قصة : الضحكة الهاربة من دار البنان

ضحكة عفوية تتنقّل بالعدوى من شخص إلى آخر، تتسبب بالمشاكل، وحين ينزعج قاضي المدينة، يقرر فتح جلسة محاكمة…

فكرة القصة جميلة وتنفيذها ممتع في كثير من الأحيان. نص أمل ناصر مشوّق، وهو يذكّر بكل الحالات الواقعية التي يبدأ فيها شخص ما بالضحك، يتبعه بذلك ثانٍ وثالث دون أن يفهما سبب الضحكة الذي لا يلبث أن ينساه الجميع. أما اللغة فهي سلسة وسهلة، دون تكلف.

ما يفاجئ بعض الشيء في مجريات القصة هو حدثان مؤلمان، كان بالإمكان جعلهما أقل عنفًا: حين تنغرز إبرة الخياط في رقبة الحصان فتوجعه، وحين يطبق الكلب أنيابه على الدجاجة فيقتلها. الحدثان يمرّان دون تعليق يُذكر، فالحصان ينسى ألمه حين تقع الضحكة على رقبته، والدجاجة تتابع محاكمة قاتلها في الرسوم وكأنها لم تمت. فكرة إبرة تنغرز حتى الألم في رقبة أيٍّ كان، حيوان أو إنسان، مؤذية بل خطرة جدًّا. كذلك الأمر بالنسبة لأسنان الكلب تطبق على الدجاجة… خاصة أن لا أحد في القصة، ولا حتى الراوي، قد اكترث للموضوع. المشكلة في ذلك هي أنّ هذه اللامبالاة بألم الحيوانين، وإن كان ذلك في قصة خرافية هدفها التسلية والضحك، من شأنها أن تخلق عند الطفل نفسه لامبالاة تجاه ألم الآخر.

الرسوم جذابة، ألوانها ساحرة عندما يتصفح القارئ الكتاب سريعًا. ولكن ما إن يبدأ بالتمعن فيها يلاحظ أن أجزاء عدة من كل رسمة تعاد في صفحات أخرى من الكتاب، مع بعض التعديلات الطفيفة، من عكسٍ للصورة أو إضافةِ ظلالٍ أو غيرها مما تساعد الحواسيب بابتداعه لتسهيل وتسريع العمل الفني. ولكن بالطبع يأتي ذلك على حساب غنى الكتاب البصري واحترام ذكاء الطفل. نرى الخياط مثلًا في الصفحة 6 (ثم لاحقًا في الصفحة 31) يعود كما هو في الصفحة 8، يدٌ على فمه تحاول ضبط ضحكته وأخرى على ماكينة الخياطة، لا يتغير سوى قطعة القماش بين يديه فتبدو وكأن خطأً مطبعيًّا استبدل جزءًا منها وأضاف آخر. كذلك الأمر بالنسبة للمُزارع والقاضي، إذ يتكرر رسمهما بين الصفحات 14 و17. أما الدجاجة التي “قضت” دون أن تموت، فنراها حزينة مكسورة الخاطر هي نفسها في أربعة أماكن مختلفة من الكتاب. هذا عدا عن الصفحتين الأخيرتين من الكتاب اللتين تستعيدان رسوماتٍ من كافة أنحاء الصفحات لللوحة الختامية.

هي تفاصيل صغيرة ولكن أساسية، كانت ستجعل من هذا الكتاب الأنيق الإنتاج قصّةً رائعة.